In dem 1985 komponierten Werk „Quasi Hoquetus“ für die seltene Besetzung Viola, Fagott und Klavier greift Sofia Gubaidulina auf die alte Hoquetus-Technik zurück, interpretiert diese in einem radikalen Sinne neu und verwendet sie als konstitutives Kompositionsprinzip.

Von mittelalterlichen Theoretikern wie Franco von Köln ausgehend, der den Hoquetus als „Zerschneiden der Stimme“ (Truncatio vocis) beschrieb, lässt Gubaidulina in diesem Werk keines der Instrumente thematisch-motivische Zusammen...