Contenu
- Vorwort
- Vorwort zur zweiten Auflage
- Vorwort zur dritten Auflage
- Kapitel 1 Studioplanung
- 1.1 Studiotypen
- 1.2 Größe und Komplexität des Studios
- 1.2.1 Kompaktstudio
- 1.2.2 Fest installiertes Studio
- 1.3 Digital oder analog?
- 1.4 Räumlichkeiten
- 1.4.1 Ein-Raum-Studio
- 1.4.2 Aufnahme- und Regieraum
- 1.4.3 Ergonomie
- Kapitel 2 Multitrack-Recorder
- 2.1 Analoge Aufzeichnung
- 2.1.1 Cassetten-Recorder
- 2.1.2 Spulentonbandgeräte
- 2.2 Digitale Aufnahmegeräte
- 2.2.1 Digitale Bandgeräte
- 2.2.2 Harddisk-Recording
- 2.2.3 Andere Systeme
- Kapitel 3 Mischpulte
- 3.1 Konzepte
- 3.1.1 Busse und Routings
- 3.1.2 Split-Mixer
- 3.1.3 Inline-Mixer
- 3.1.4 Allround-Pulte im Studio
- 3.2 Ausstattungsmerkmale
- 3.2.1 Eingangskanäle
- 3.2.2 Monitorwege
- 3.2.3 Aux-Wege
- 3.2.4 Equalizer
- 3.2.5 Subgruppen
- 3.2.6 Mastersektion
- 3.2.7 Mute- und Fader-Automation
- 3.3 Digitale Mischpulte
- 3.4 Der Mixer im Computer
- 3.4.1 Computer-Mix
- 3.4.2 Mix-Controller
- 3.5 Verkabelung
- 3.6 Verarbeitung und Betriebssicherheit
- 3.7 Audioqualität eines Mischpults
- 3.8 Erweiterungsmöglichkeiten
- Kapitel 4 Mikrofone
- 4.1 Funktionsprinzipien
- 4.1.1 Dynamische Mikrofone
- 4.1.2 Kondensatormikrofone
- 4.1.3 Electret-Kondensatormikrofon
- 4.1.4 Spezialitäten
- 4.2 Eigenschaften von Mikrofonen
- 4.2.1 Übertragungsfaktor
- 4.2.2 Frequenzgang
- 4.2.3 Richtcharakteristik
- 4.3 Mikrofonpraxis
- 4.3.1 Mikrofonauswahl
- 4.3.2 Ausstattungsdetails und Problembehandlung
- 4.3.3 Stereo-Aufnahmen
- 4.3.4 Kleine Kaufberatung
- Kapitel 5 Signalprozessoren
- 5.1 Effektgeräte
- 5.1.1 Spezialisten oder die „eierlegende Wollmilchsau“?
- 5.1.2 Anschluss von Effektgeräten
- 5.1.3 Effektgeräte und MIDI
- 5.2 Effekttypen, Parameter und klangliche Wirkung
- 5.2.1 Hall
- 5.2.2 Delay
- 5.2.3 Modulations- und Pitch-Effekte
- 5.2.4 Multieffekt-Geräte
- 5.2.5 Verzerrer und Simulationseffekte
- 5.2.6 Spezialitäten
- 5.3 Soundprozessoren
- 5.3.1 Dynamikprozessoren
- 5.3.2 Mic-Preamps und Channel-Strips
- 5.3.3 Rauschminderer
- 5.3.4 Equalizer
- 5.3.5 Psychoakustik-Prozessoren
- 5.3.6 Mastering-Prozessoren
- 5.3.7 Röhrentechnik
- 5.3.8 Effekte im Computerstudio
- Kapitel 6 Die Abhöranlage
- 6.1 HiFi-Boxen?
- 6.2 Abhörlautstärke
- 6.3 Fernfeld und Nahfeld
- 6.3.1 Schalldämpfungsmaßnahmen
- 6.3.2 Nahfeld-Monitoring
- 6.4 Studio-Monitore
- 6.4.1 Aktiv oder Passiv?
- 6.4.2 Boxentypen
- 6.5 Kopfhörer
- Kapitel 7 Digitale Kompaktstudios
- 7.1 Das Workstation-Konzept
- 7.1.1 Komponenten
- 7.1.2 Möglichkeiten und Grenzen
- 7.1.3 Nutzer-Profil und Bedienung
- 7.2 Konfigurationen und Geräteklassen
- 7.2.1 Die Mini-Klasse
- 7.2.2 Die untere Mittelklasse
- 7.2.3 Die obere Mittelklasse
- 7.2.4 Die Top-Klasse
- 7.3 Setups
- 7.4 Praxis
- Kapitel 8 Das digitale Computerstudio
- 8.1 Computertypen
- 8.1.1 Apple Macintosh
- 8.1.2 PC
- 8.2 Bestandteile eines Computers
- 8.2.1 Prozessor
- 8.2.2 Mainboard
- 8.2.3 Festplatte
- 8.2.4 Arbeitsspeicher
- 8.2.5 Grafikkarte + Monitor
- 8.2.6 CD- und DVD-Laufwerke
- 8.2.7 Betriebssysteme
- 8.3 In/Out – Die Einbindung des Computers ins Studio
- 8.3.1 Hybrid: PC + Analog-Mixer
- 8.3.2 Digital: PC + Digital-Mixer
- 8.3.3 Misch-Controller
- 8.3.4 Integriert: Misch-Controller mit integriertem
- Audio-Interface (USB + Firewire)
- 8.4 Soundkarten und Recordingkarten
- 8.4.1 Standard-Soundkarten
- 8.4.2 Analoge Mehrkanalkarten
- 8.4.3 Digitale Karten
- 8.4.4 DSP-Karten
- 8.5 Software
- 8.5.1 Audio-Recording-Programme
- 8.5.2 MIDI-Audio-Sequenzer
- 8.5.3 Proprietäre Lösungen
- 8.5.4 Audio-Editoren
- 8.6 Plug-Ins
- 8.7 Software-Klangerzeuger
- 8.7.1 Software-Synthesizer
- 8.7.2 Software-Sample-Player
- 8.7.3 Software-Sampler
- 8.8 Konfigurationsbeispiele eines Computerstudios
- Kapitel 9 MIDI und elektronische Klangerzeuger
- 9.1 Grundlagen
- 9.1.1 MIDI-Anschlüsse
- 9.1.2 MIDI-Verkabelung
- 9.1.3 MIDI-Steuerung
- 9.2 Klangerzeuger
- 9.2.1 Synthesizer
- 9.2.2 Sample-Player
- 9.2.3 Sampler
- 9.2.4 Hardware-Sequenzer
- 9.2.5 Workstation
- 9.3 MIDI-Hardware
- 9.3.1 MIDI-Thru-Box
- 9.3.2 MIDI-Matrix
- 9.3.3 MIDI-Merge-Box
- 9.3.4 MIDI-Prozessor
- 9.3.5 Soft-Thru und Local-Off
- 9.3.6 MIDI-Interfaces
- 9.4 General-MIDI (GM) und Standard-MIDI-Files (SMF)
- 9.4.1 General-MIDI
- 9.4.2 Standard-MIDI-Files
- 9.5 Software
- 9.5.1 Software-Sequenzer
- 9.5.2 Arranger- und Style-Programme, Composer-
- Programme, Notendruck
- 9.5.3 Dump-, Bankloader- und Librarian-Programme
- 9.5.4 Sound-Editoren
- 9.5.5 Software-Klangerzeuger
- Kapitel 10 Die Aufnahme
- 10.1 Vorbereitung einer Aufnahme
- 10.1.1 Planung der Aufnahme: Zeit- und Spurplan
- 10.1.2 Die Sync-Spur
- 10.1.3 Der Click
- 10.1.4 Die Guide-Spur
- 10.1.5 Aussteuerung
- 10.1.6 Monitoring des aufzunehmenden Signals
- 10.1.7 Monitormix für Musiker
- 10.1.8 Monitormix im Ein-Mann-Studio
- 10.1.9 Monitoring und Latenz im Computerstudio
- 10.1.10 Effekte bei der Aufnahme
- 10.2 Soundcheck
- 10.2.1 Stimme
- 10.2.2 E-Bass und E-Gitarre
- 10.2.3 Akustische Gitarre und andere Saiteninstrumente
- 10.2.4 Schlagzeug
- 10.2.5 Drumcomputer, Drum-Sampler
- 10.2.6 Sonstige Klangquellen
- 10.3 Achtung Aufnahme!
- 10.3.1 In welcher Reihenfolge aufnehmen?
- 10.3.2 Psychologie und Verantwortung des Produzenten
- 10.3.3 Der günstige Zeitpunkt
- 10.3.4 Take-Reparatur – Die Technik des „Punchens“
- 10.3.5 Modular-Recording mit digitalen Cassetten-
- Recordern
- 10.3.6 Besondere Aufnahmetechniken beim Harddisk-
- Recording
- 10.3.7 Kaffeepause – oder: Morgen ist auch noch ein Tag
- 10.3.8 Zwischenbilanz
- 10.4 Nachbearbeitung: Schneiden und Arrangieren
- Kapitel 11 Live-Recording
- 11.1 Studio-Architektur
- 11.2 Das Live-Recording-Szenario
- 11.3 Live-Recording mit HD-Kompaktstudios
- 11.3.1 Das Workstation-Prinzip
- 11.3.2 Die Praxis
- 11.3.3 Mini-Lösung
- 11.3.4 Maxi-Lösung
- 11.3.5 Top-Lösung
- Kapitel 12 Der Mix
- 12.1 Die Aufgabe des Produzenten
- 12.2 Psychoakustik
- 12.2.1 Der Verdeckungseffekt
- 12.2.2 Die Lautstärkeempfindung
- 12.2.3 Die Ermüdung
- 12.2.4 Die räumliche Lokalisierbarkeit
- 12.3 Die Praxis des Abmischens
- 12.3.1 Equalizing
- 12.3.2 Fehlender Druck
- 12.3.3 Effekte
- 12.3.4 Lautstärke und Panorama
- 12.3.5 Automatisiertes Mischen
- 12.3.6 Das Element der Kritik
- Kapitel 13 Mastering
- 13.1 Master-Recorder
- 13.1.1 Analoger Master-Recorder
- 13.1.2 DAT-Recorder
- 13.1.3 Mastering mit dem Computer
- 13.1.4 MD-Recorder
- 13.1.5 CD-Recorder
- 13.2 Mastering
- 13.2.1 Frequenzoptimierung
- 13.2.2 Lautstärkeoptimierung
- Kapitel 14 CDs brennen
- 14.1 Datenträger für Digital-Audio
- 14.2 Red Book
- 14.3 Hard- und Software zum CD-Brennen
- 14.4 CD-Writing
- Kapitel 15 Musik, Internet, MP3
- 15.1 Das Internet
- 15.1.1 Grundlagen
- 15.1.2 Musik und Internet
- 15.2 MP3
- 15.2.1 Was ist MP3
- 15.2.2 MP3 in der Praxis
- 15.3 Ausblick
- Anhang 1 Technik
- A1.1 Audioqualität und technische Daten
- A1.1.1 Grundlagen
- A1.1.2 Das Dezibel
- A1.1.3 Verzerrungen
- A1.1.4 Störspannungsabstand
- A1.1.5 Dynamik
- A1.1.6 Weitere Qualitätsmerkmale und Messwerte
- A1.2 Analoge Studiotechnik
- A1.2.1 Grundlagen
- A1.2.2 Unsymmetrische und symmetrische Signalführung
- A1.3 Digitale Studiotechnik
- A1.3.1 Wandler
- A1.3.2 Eigenschaften digitaler Systeme
- A1.3.3 Digitale Synchronisation
- A1.3.4 Digitale Übertragungsformate
- A1.3.5 Digitale Aufzeichnungsformate
- Anhang 2 Verkabelung
- A2.1 Stecker- und Buchsentypen
- A2.1.1 XLR
- A2.1.2 Klinke
- A2.1.3 Cinch
- A2.2 Multicores
- A2.3 Steckfeld
- A2.4 Wenn’s brummt und rauscht
- A2.5 Weitere Kabeltypen und Tipps
- A2.6 Kabel selber löten
- Anhang 3 Synchronisation
- A3.1 MIDI-Clock
- A3.2 Song-Position-Pointer
- A3.3 SMPTE-Code
- A3.4 MIDI-Timecode (MTC)
- A3.5 Weitere Synchronisationsmöglichkeiten
- A3.5.1 Synchronisation zweier Bandmaschinen
- A3.5.2 Synchronisation von Harddisk-Recordern
- A3.5.3 Human-Sync
- A3.5.4 MIDI-Machine-Control (MMC)
- Anhang 4 Surround
- A4.1 Surround-Technik
- A4.2 Surround-Hardware
- A4.2 Datenreduktion
- A4.3.1 Dolby-Digital (AC-3)
- A4.3.2 DTS (Digital Theater Systems Digital Surround)
- A4.4 Tonträgerformate
- A4.4.1 DVD-Audio
- A4.4.2 SACD
- Anhang 5 Wartung und Pflege
- A5.1 Staub und Feuchtigkeit
- A5.2 Elektrische Kontakte
- A5.3 Wartung von Bandmaschinen
- A5.4 Computer, Festplatten
- Anhang 6 Kleine Akustiklehre
- A6.1 Schallausbreitung
- A6.2 Reflexion und Absorption von Schallwellen
- A6.3 Streuung und Beugung von Schallwellen
- A6.4 Grundton und Obertöne, physikalische Intervalle
- A6.5 Begriffe und Definitionen der Akustik
- Anhang 7 Bits und Bytes
- Anhang 8 Das MIDI-Protokoll
- A8.1 MIDI-Kanäle
- A8.2 MIDI-Modes
- A8.3 MIDI-Nachrichten
- A8.4 Darstellung von MIDI-Befehlen im dualen Zahlensystem
- A8.5 Darstellung von MIDI-Befehlen im hexadezimalen
- Zahlensystem
- A8.6 Darstellung von System-Exclusive-Nachrichten
- A8.7 Running-Mode
- A8.8 MIDI-Implementation-Chart
- Anhang 9 Inhalt der Audio-CD
- Index