Découvrez ici le monde merveilleux de la musique de style dit « modernisme classique » avec une vaste sélection de partitions. Après le "+", apprenez-en plus sur les différents styles et les compositeurs associés qui ont marqué cette période particulière du début du XXème siècle.
Les horreurs de la Première Guerre mondiale ont provoqué un tel changement de perspective qu’à partir de ce moment-là, l’art ne pourrait plus jamais être le même. Les changements culturels et sociaux qui avaient déjà commencé à la fin du XIXème siècle ont conduit à de nouvelles idéologies, qui se sont également exprimées dans différents courants artistiques innovants. L’ensemble de cette nouvelle façon de penser et des mouvements artistiques qui l’accompagnent est appelé le modernisme classique.
Vous trouverez ici un aperçu des principaux styles, des compositeurs apparentés et, bien entendu, les partitions correspondantes !
Au cours du XIXème et début du XXème siècle, les limites de la tonalité ont été tellement étirées qu’à partir d’un certain moment, on ne pouvait plus parler de musique tonale. L’utilisation de la polytonalité par des compositeurs comme Igor Stravinsky, Béla Bartok et Charles Ives et, dans une plus large mesure encore, la musique dodécaphonique d’Arnold Schönberg, de ses élèves et le sérialisme qui en découle en sont les exemples les plus marquants.
La recherche de nouvelles formes d’expression a conduit à l’émergence de différents styles. La plupart des compositeurs ont traversé différentes phases durant cette période et ont écrit des œuvres qui peuvent être classées dans différents styles.
Découvrez ici trois courants importants du modernisme classique et les compositeurs qui y sont associés.
La montée des mouvements nationalistes a déclenché un regain d’intérêt pour la musique folklorique à la fin du XIXème siècle. De nouvelles possibilités techniques, comme l’invention du phonographe, facilitèrent également la documentation et la collecte de la musique folklorique. Les pionniers dans ce domaine furent le compositeur roumain Béla Bartók, le tchèque Leoš Janáček et le hongrois Zoltán Kodály.
Cette évolution a donné naissance, au sein de la musique classique, à un nouvel idiome, tant au niveau mélodique que rythmique, qui se distinguait des développements susmentionnés dans le domaine de la tonalité. Les mélodies de l’opéra « Jenufa » de Leoš Janáček, basées sur des rythmes et des intonations de la langue tchèque, et les rhapsodies pour violon de Béla Bartók en sont de bons exemples.
Les expressionnistes se fixaient pour objectif de capturer de véritables émotions dans la musique, sans les enjoliver. Ils s’intéressaient avant tout au monde intérieur (subjectif) en opposition au monde extérieur et laissaient de côté tous les idéaux de beauté traditionnels pour atteindre leur objectif.
La musique expressionniste se caractérise par un haut degré de dissonance, une dynamique extrême et de grands contrastes de couleur, de hauteur de son, etc. En musique, ce courant est généralement associé à la deuxième école de Vienne d’Arnold Schönberg et de ses élèves Anton Webern et Alban Berg, ainsi qu’à la technique dodécaphonique qu’ils utilisent. Il existe cependant de nombreux autres compositeurs de cette époque (et même jusqu’à une bonne partie du XXème siècle) qui pourraient être attribués à ce mouvement.
Parmi les exemples marquants de musique expressionniste, on peut citer « Erwartung » (1909) d’Arnold Schönberg et l’opéra "Wozzeck" d’Alban Berg (1922).
Une autre façon d’écrire la musique, qui se démarquait de la musique et des idéaux du romantisme, consistait à recourir aux formes et aux tropes du baroque et du classique. Cela s’exprimait par l’utilisation de formes démodées, comme dans le "Concerto Grosso" (1937) de Bohuslav Martinů ; l’instrumentation, comme dans le "Concerto pour clavecin, flûte, hautbois, clarinette et violoncelle" de Manuel de Falla (1926) et également par l’utilisation de matériel thématique de compositeurs des XVIIIème et XIXème siècles, comme "Pulcinella" (1920) d’Igor Stravinsky.
pour: Männerchor und 2 Trompeten
Partition de chœur
№ d’article: 280407
pour: gemischter Chor (SSA/TTBB), Kinderchor (S), Männerchor (TTBB) a cappella oder mit Blechbläsern (2 Trp, 3 Pos, Tb ad libitum)
Chorpartitur
№ d’article: 203398
pour: gemischter Chor (SSAATTB)
Partition de chœur
№ d’article: 203307
pour: Männerchor (TTBB); Akkordeon ad libitum
Partition de chœur
№ d’article: 203222
pour: Chœur à voix mixtes (SATB) a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 202866
pour: Chœur d'hommes (TTBB) a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 202805
pour: Chœur d'hommes (TTBB) a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 204406
pour: Männerchor (TTBBBB) und Soli (TB)
Partition de chœur
№ d’article: 204251
pour: Chœur à voix mixtes (SSAATTBB) a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 203635
pour: Chœur de femmes (SSAA) a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 204943
pour: Chœur à voix mixtes (SATB) a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 204619
pour: Orchestre de chambre
Partition
№ d’article: 281671
pour: Frauen- oder Kinderchor (SMezA)
Partition de chœur
№ d’article: 281134
pour: Piano
№ d’article: 201195
pour: Ensemble de cuivres (4 voix)
Partition
№ d’article: 199119
pour: Piano
№ d’article: 241882
pour: Violon, piano
№ d’article: 201450
pour: Tuba, piano
Partition musicale piano, partition seule
№ d’article: 613401
pour: für Salonorchester
Parties instruments
№ d’article: 189410
pour: für Frauenchor (SA) a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 293519
pour: für Salonorchester
Parties instruments
№ d’article: 164553
pour: für 2 Violinen und Klavier
Conducteur, partitions seules
№ d’article: 142408
pour: für Klavier
№ d’article: 163794
pour: für Klavier
№ d’article: 144639
pour: Solistes, chœur à voix mixtes, orchestre
Réduction piano
№ d’article: 107026
pour: Orgue
Partition
№ d’article: 617487
pour: Piano à 4 mains
Partition d'ensemble
№ d’article: 388535
pour: Violon, violon alto, violoncelle (trio à cordes)
Parties instruments
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Livre (relié)
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pour: Voix (soprano), orchestre
Klavierauszug
№ d’article: 1690848
pour: 2 violons, violon alto, violoncelle (quatuor à cordes)
Conducteur, partitions seules
№ d’article: 141257
pour: Chœur à voix mixtes a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 134301
pour: Piano
Partition
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pour: Orgel 4-händig
№ d’article: 149622
pour: Ensembles de vents
Parties instruments
№ d’article: 148263
pour: Sopran-Blockflöte (Flöte) und Gitarre
Partition d'ensemble
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pour: Flûte, piano
№ d’article: 393406
pour: 2 flûtes (duo)
Partition d'ensemble
№ d’article: 393390
pour: Flûte
Partition
№ d’article: 393384
pour: Piano
№ d’article: 376067
pour: gemischter Chor (SATB), Soli (SBar) und Orchester
Partition de chœur
№ d’article: 375960
pour: Orchestre à cordes
Stimmensatz
№ d’article: 190741
pour: Chœur à voix mixtes (SSATB) a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 187928
pour: Flöte, Klarinette, Horn, Violine, Violoncello und Klavier
Conducteur, partitions seules
№ d’article: 187714
pour: Piano
№ d’article: 187143
Réduction piano
№ d’article: 186911
Oper in 3 Akten
Teil C
Band 4, Teil C (mit kritischem Bericht) (avec exposé musicologique)
pour: Solistes, chœur à voix mixtes, orchestre
Partition musicale (avec commentaire critique)
№ d’article: 104714
pour: Akkordeon-Solo, Handharmonika-Solo, Akkordeon-Orchester:I, II, III,IV, Bässe, Handharmonika-Orchester: I, II, III,IV, Baß (F-B), Schlagzeug, Pauken
№ d’article: 102037
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