Découvrez ici le monde merveilleux de la musique de style dit « modernisme classique » avec une vaste sélection de partitions. Après le "+", apprenez-en plus sur les différents styles et les compositeurs associés qui ont marqué cette période particulière du début du XXème siècle.
Les horreurs de la Première Guerre mondiale ont provoqué un tel changement de perspective qu’à partir de ce moment-là, l’art ne pourrait plus jamais être le même. Les changements culturels et sociaux qui avaient déjà commencé à la fin du XIXème siècle ont conduit à de nouvelles idéologies, qui se sont également exprimées dans différents courants artistiques innovants. L’ensemble de cette nouvelle façon de penser et des mouvements artistiques qui l’accompagnent est appelé le modernisme classique.
Vous trouverez ici un aperçu des principaux styles, des compositeurs apparentés et, bien entendu, les partitions correspondantes !
Au cours du XIXème et début du XXème siècle, les limites de la tonalité ont été tellement étirées qu’à partir d’un certain moment, on ne pouvait plus parler de musique tonale. L’utilisation de la polytonalité par des compositeurs comme Igor Stravinsky, Béla Bartok et Charles Ives et, dans une plus large mesure encore, la musique dodécaphonique d’Arnold Schönberg, de ses élèves et le sérialisme qui en découle en sont les exemples les plus marquants.
La recherche de nouvelles formes d’expression a conduit à l’émergence de différents styles. La plupart des compositeurs ont traversé différentes phases durant cette période et ont écrit des œuvres qui peuvent être classées dans différents styles.
Découvrez ici trois courants importants du modernisme classique et les compositeurs qui y sont associés.
La montée des mouvements nationalistes a déclenché un regain d’intérêt pour la musique folklorique à la fin du XIXème siècle. De nouvelles possibilités techniques, comme l’invention du phonographe, facilitèrent également la documentation et la collecte de la musique folklorique. Les pionniers dans ce domaine furent le compositeur roumain Béla Bartók, le tchèque Leoš Janáček et le hongrois Zoltán Kodály.
Cette évolution a donné naissance, au sein de la musique classique, à un nouvel idiome, tant au niveau mélodique que rythmique, qui se distinguait des développements susmentionnés dans le domaine de la tonalité. Les mélodies de l’opéra « Jenufa » de Leoš Janáček, basées sur des rythmes et des intonations de la langue tchèque, et les rhapsodies pour violon de Béla Bartók en sont de bons exemples.
Les expressionnistes se fixaient pour objectif de capturer de véritables émotions dans la musique, sans les enjoliver. Ils s’intéressaient avant tout au monde intérieur (subjectif) en opposition au monde extérieur et laissaient de côté tous les idéaux de beauté traditionnels pour atteindre leur objectif.
La musique expressionniste se caractérise par un haut degré de dissonance, une dynamique extrême et de grands contrastes de couleur, de hauteur de son, etc. En musique, ce courant est généralement associé à la deuxième école de Vienne d’Arnold Schönberg et de ses élèves Anton Webern et Alban Berg, ainsi qu’à la technique dodécaphonique qu’ils utilisent. Il existe cependant de nombreux autres compositeurs de cette époque (et même jusqu’à une bonne partie du XXème siècle) qui pourraient être attribués à ce mouvement.
Parmi les exemples marquants de musique expressionniste, on peut citer « Erwartung » (1909) d’Arnold Schönberg et l’opéra "Wozzeck" d’Alban Berg (1922).
Une autre façon d’écrire la musique, qui se démarquait de la musique et des idéaux du romantisme, consistait à recourir aux formes et aux tropes du baroque et du classique. Cela s’exprimait par l’utilisation de formes démodées, comme dans le "Concerto Grosso" (1937) de Bohuslav Martinů ; l’instrumentation, comme dans le "Concerto pour clavecin, flûte, hautbois, clarinette et violoncelle" de Manuel de Falla (1926) et également par l’utilisation de matériel thématique de compositeurs des XVIIIème et XIXème siècles, comme "Pulcinella" (1920) d’Igor Stravinsky.
Versione per baritono e orchestra da camera
pour: Orchestre symphonique
Partition
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Scherzo d'aprés une ballade Goethe
pour: Orchestre symphonique
Violoncelle (partition d'orchestre)
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(Format grand)
pour: Piano, orchestre
Partition
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pour: Orchestre symphonique
Partition musicale de poche
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pour: 2 solistes (TBar), chœur à voix mixtes (SATB), orchestre
Violon alto (partition d'orchestre)
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From The incidental Music To Lermontov's Play "Masquerade"
pour: Piano
Partition
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in g-moll
pour: Violon alto, piano
Partition
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Trumpet and Piano
pour: Trompette, piano
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Scherzo d'aprés une ballade Goethe
pour: Orchestre symphonique
Violon 2 (partition d'orchestre)
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pour: Mandoloncelle
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op. 31
pour: für Sopran, Bass, Chor SATB und Orchester
Taschenpartitur
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pour: Piano
Partition
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Schulwerk für Instrumental-Zusammenspiel
pour: 2 violons, violon alto [violon, 2 altos], violoncelle, contrebasse (quintette de cordes)
Stimmensatz solistisch
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pour: Hautbois, harpe
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Solo-Konzert
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Partition
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pour: Orchestre symphonique
Partition musicale de poche
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pour: MAND HA (KLAV)
Partition d'ensemble
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Messa a 4 voci con orchestra, SC 6
pour: 2 solistes (TBar), chœur à voix mixtes (SATB), orchestre
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de "Le Pont de la rivière Kwaï"
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aus der Suite Nr. 2 für Jazz Orchester
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Lied vom Waldmägdelein
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Lied vom Waldmägdelein
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The Great Classics
pour: Orchestre d'harmonie
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from: Six Children's Choruses
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Partition de chœur
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pour: Voix (haute), piano
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Urtext (erste kritische Ausgabe)
pour: Voix solo (alto), chœur à voix mixtes (SATB), piano
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pour: Female Choir [SSA] a Cappella
Partition de chœur
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pour: Orchestre d'harmonie
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Fentone Band Collection
pour: Orchestre de cuivres
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Juliska aus Budapest from Maske in Blau
pour: Orchestre d'harmonie
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Lied vom Waldmägdelein
pour: Orchestre d'harmonie
Partition
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pour: Solistes, chœur à voix mixtes, orchestre
Réduction piano
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Lied vom Waldmägdelein
pour: Orchestre de cuivres
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Slovenian March - Slowenischer Marsch, opus 72
pour: Orchestre d'harmonie
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