Tönend bewegte Dramen

• Vorwort

Exposition: Thema – Theorien – Methoden

• Instrumentalmusik als Tragödie: Ein Problemaufriss anhand der "Tragischen Symphonie" von Emil Nikolaus von Reznicek
• 'Absolute Musik' versus 'Programmmusik': Das Ungenügen traditioneller Kategorien und die Frage der musikalischen Narrativität
• Tragödien in "abstracto": Das Drama als Bezugsmodell musikalischer Form
• Vom 'Inhalt' tragischer Instrumentalmusik: Der Begriff der 'Idee'

Tragische Symphonien I: Ludwig van Beethoven – Felix Draeseke Ludwig van Beethoven, "Symphonie Nr. 5 in c-Moll" op. 67

• "Idealmusik" und "geistigere Auffassung der Tonkunst": Beethoven aus der Perspektive von Adolf Bernhard Marx
• "Durch Kampf zum Sieg": Plädoyer für ein vermeintliches Rezeptionsklischee
• Der Inhalt der C-Moll-Symphonie kann eine Tragödie genannt werden": Was ist tragisch an Beethovens "Fünfter"?

Felix Draeseke, Symphonie Nr. 3 in C "Symphonia tragica" op. 40

• Einführung der Tragik in die Orchestermusik: Zur Geschichte der Beethoven-Deutung im 19. und frühen 20. Jahrhundert
• Vom Löwen zum Kaninchen? Felix Draesekes Weg in den Klassizismus
• "... ob es auf instrumentalem Weg nicht doch möglich sei": Die "Symphonia tragica" und das Finalproblem 'tragischer' Symphonik nach Beethoven

Tragische Ouvertüren: "Im Grunde das Drama selbst«: Vom instrumentalen »Exordium" zur Tragödie in Tönen

• Vorbereitung oder Zusammenfassung? Die Ästhetik der Ouvertüre im 18. Jahrhundert
• "Tragische Manier" und "musikalisch konzipierte Idee des Dramas": Glucks Ouvertüren zu "Alceste" und "Iphigénie en Aulide" im Spiegel ihrer Rezeption

Ludwig van Beethoven, "Coriolan"-Ouvertüre op. 62

• Eine Tragödie in Sonatenform: Beethovens Adaption des Trauerspiels von Heinrich Joseph von Collin
• Traditionsbezüge: Gluck – Cherubini – Beethoven
• "Auseinanderfolge" und "kontrastierende Ableitung": Poetologische Grundlagen eines musikalischen Formprinzips

Die Tragische Ouvertüre als Gattungstyp: Zwei Beispiele vor Brahms

• Ein "hohes, tragisches Gemälde": Friedrich Schneiders "Ouverture tragique" op. 45
• Wendung ins Christliche: Das Kuriosum der "Tragischen Ouvertüre" von Joseph Heinrich Breitenbach

Johannes Brahms, "Tragische Ouvertüre" op. 81

• Zum Einstieg: Der Stand 'tragischen' Komponierens um 1860 am Beispiel Woldemar Bargiel
• 'Dramatisch' oder 'tragisch'? Die Frage des Titels
• "Nicht ganz voll getroffen": Das Tragische als Rezeptionsproblem
• Tragisches auf struktureller Ebene: Einheit des Charakters – Unentrinnbarkeit der Katastrophe
• Spannungsverläufe: Das Dramenmodell Gustav Freytags und die Form der Ouvertüre

Max Reger, "Symphonischer Prolog zu einer Tragödie" op. 108

• Zum Einstieg: Der Stand 'tragischen' Komponierens um 1910 am Beispiel Ernst Boehe
• 'Dramatisch' oder 'tragisch'? Die Frage des Titels
• Zermalmen und erheben: Zur Konzeption des Tragischen in Regers "Prolog"
• "Der Montblanc darf nur einmal kommen": Das Reprisenproblem und die Architektur des Dramas

Tragische Symphonien II: Franz Schubert – Felix Weingartner Franz Schubert, "Symphonie Nr. 4 in c-Moll 'Tragische'" (D 417)

• "Tragisch gewollt", aber "nur pathetisch gelungen"?
• Pathos und Tragik in der Instrumentalmusik: Der Mythos c-Moll
• Schubert, der Naive? Die "Vierte" zwischen Biedermeier und Beethoven
• Schuberts Auffassung des Tragischen: Ein Rekonstruktionsversuch
• Neostoizismus und Tragödienkonzeption in den "Beyträgen zur Bildung für Jünglinge"
• "Freiheit von Leidenschaften": Die Schiller-Lektüre des "Tugendbundes"
• Die "Vierte Symphonie"als Schuberts Beitrag zum Dichterwettstreit?
• Formale Bestimmungen des Tragischen: Schiller, die Brüder Collin und Enk von der Burg
• Siegende Freiheit und gewahrte Einheit: Tragisches in Schuberts "Vierter Symphonie"

Franz Schubert, "Symphonie Nr. 7 in h-Moll 'Unvollendete'" (D 759)

• Eine 'Tragische' unter anderen Vorzeichen? Schuberts 'Krisenjahre'
• Die Geburt der (instrumentalen) Tragödie aus dem Geiste des Liedes: Schubert und Matthäus von Collin
• "... dass auch diese Symphonie den Namen einer 'Tragischen' verdiente": "Vierte" und "Siebte" im Vergleich
• "Very promising« oder »erstaunlich schwach"?
• Der Scherzo-Entwurf im konzeptionellen Zusammenhang
• Vom "Zwiespalt des Lebens" zur "Harmonie alles Seyns": Musikalische Kohärenz und ästhetische Intention (mit einem Exkurs zum Finalproblem)

Felix Weingartner, "Symphonie Nr. 6 in h-Moll 'La Tragica'" op. 74

• Der "Tragiker unter den Tondichtern": Vom "lieben Schubertlein" zum gewaltigen "Titanen"
• Korrektur eines Klischees: Carl Spittelers Schubert-Aufsatz
• Wider den Zeitgeist: Schubert und die Ewigkeit des Klassischen
• Plädoyer für die Symphonie: Schubert in Weingartners Ästhetik der Instrumentalmusik
• "La Tragica": Die "Sechste Symphonie" als Hommage an Schubert

Tragische Symphonien III: Gustav Mahler Gustav Mahler, "Symphonie Nr. 6"

• "Mahler nannte sie seine Tragische": Fragen an die Stichhaltigkeit des Titels
• "Einheit, die alles tangiert": Formkohärenz und "tragischklassizistische Stilidee"
• Kein Ausweg in B-Dur: Die Tragödie als Drama der Tonarten

Anhang Friedrich Schneider, "Vierte Ouvertüre (tragisch) für ganzes Orchester" op. 45 Herausgegeben von Florian Henri Besthorn und Arne Stollberg

• Quellen
• Editionsbericht
• Partitur (CD-ROM)

Joseph Heinrich Breitenbach, "Tragische Ouvertüre" Herausgegeben von Florian Henri Besthorn und Arne Stollberg

• Vorbemerkung
• Partitur (CD-ROM)
• Anhang 1 (Zusatzstimmen T. 283–300) (CD-ROM)
• Anhang 2 (zusätzliche Viola II) (CD-ROM)
• Anhang 3 (zusätzliche Violine I) (CD-ROM)

Literatur Register