« Le seul but de la musique devrait être la gloire de Dieu et la récréation de l’esprit humain. » (J.-S. Bach)
Johann Sebastian Bach (1685-1750) est plus que l’essence de la musique baroque. On est stupéfait devant l’abondance et la richesse inépuisable de son œuvre et se demande comment un seul être humain a pu réaliser une telle performance. Surprenez également les autres : avec la musique de Bach des partitions de Stretta !
Vous en apprendrez plus sur la vie de Bach par ici :
Après quelques postes comme organiste, où les communes furent plutôt perturbées par ses improvisations et expériences harmoniques, J. S. Bach prit en 1708 un poste en tant qu’organiste de la Cour et musicien de chambre auprès du Duc de Sachsen-Weimar. Une grande partie de ses œuvres pour orgue fut composée pendant cette période. En 1714, il fut promu Konzertmeister de l’orchestre de la Cour. Avec ce nouveau poste était rattaché l’obligation de composer régulièrement des cantates pour la messe du dimanche. À cette époque furent posées les bases de 300 cantates de Bach, dont environ 200 ont été préservées.
Pendant son engagement suivant en tant que maître de chapelle du prince de Anhalt-Köthen à partir de 1717, Bach ne devait plus composer de musique sacrée. Il composa alors plusieurs de ses œuvres instrumentales, notamment les Concertos Brandebourgeois.
Avec son dernier poste comme Thomaskantor à Leipzig, Bach entra en 1723 dans le service pour la ville. Il était responsable de la musique dans les quatre églises principales de Leipzig et donnait cours à l’internat de la Thomasschule. Encore aujourd’hui, le Thomanerchor est l’une des maîtrises de jeunes garçons les plus reconnues dans le monde.
Dans les dernières années de sa vie, Bach était pratiquement aveugle. Il composa durant cette période des œuvres considérées comme la somme et le sommet du contrepoint, telles que « l’Offrande musicale » ou « l’Art de la Fugue ». La version finale de la Messe en si mineur de J. S. Bach fait aussi partie de ses œuvres tardives.
Comme il était souvent le cas au XVIIIème siècle, les œuvres de Bach tombèrent rapidement dans l’oubli après sa mort. Il n’y avait d’intéressant que la musique nouvelle. Les fils du compositeurs et ses successeurs au poste de Thomaskantor préservèrent néanmoins sa mémoire et son œuvre. Des compositeurs du classique viennois comme Wolfgang Amadeus Mozart ou Ludwig van Beethoven admirèrent surtout le style contrapuntique de Bach et en apprirent beaucoup de ses œuvres.
La Renaissance de Bach au XIXème siècle fut déclenchée par la reprise de la Passion selon saint Matthieu de J. S. Bach par Felix Mendelssohn-Bartholdy en 1829 à Berlin. Une autre étape clé fut la sortie du premier intégral des œuvres de Bach dans les années 1850-1899. La version actuelle de référence « Neue Bach-Ausgabe » fut éditée entre 1954-2007 par Bärenreiter.
La Partition originale de la « Messe en si mineur » de Bach fut inscrite au Registre de la Mémoire du Monde de l’UNESCO en 2015.
Johann Sebastian Bach laissa derrière lui une famille de musiciens très étendue sur des siècles. Quatre de ses fils perpétuèrent la tradition et devinrent également compositeurs. Ils se dispersèrent jusqu’à Londres ou Milan. Ils représentèrent avec leurs œuvres la période de transition entre la musique du baroque, dont leur père était l’exemple, et la musique du classique.
1722 & 1725 (Urtext - Paperback)
pour: Piano; voix ad lib.
Partition
№ d’article: 1017233
Bärenreiter Urtext
pour: Clavecin [piano], orchestre à cordes
Violon alto (partition d'orchestre)
№ d’article: 343749
Bärenreiter Urtext
pour: Clavecin [piano], orchestre à cordes
Violoncelle, contrebasse (partition d'orchestre)
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Bärenreiter Urtext
pour: Clavecin [piano], orchestre à cordes
Violon 2 (partition d'orchestre)
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Bärenreiter Urtext
pour: Clavecin [piano], orchestre à cordes
Violon 1 (partition d'orchestre)
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pour: Orchestre symphonique
Partition musicale de poche
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Klassik
pour: Guitar Duet
Livre
№ d’article: 101040
Bärenreiter Urtext
pour: 4 solistes (SATB), chœur à voix mixtes (SATB), orchestre, basse continue
Orgue (partition d'orchestre)
№ d’article: 261173
Alfred masterwork edition
pour: Piano
Partition
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pour: Violon, flûte à bec, hautbois, trompette, cordes, basse continue
Partition seule (Violon solo)
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(complet)
pour: Orchestre symphonique
L'harmonie (tous les partitions pour les vents)
№ d’article: 242265
Cantate pour le 15ème dimanche après la Trinité
pour: 4 solistes (SATB), chœur à voix mixtes (SATB), orchestre, basse continue
Violon alto (partition d'orchestre)
№ d’article: 233540
Bärenreiter Urtext
pour: Chœur à voix mixtes (SSATB); instruments ad lib.
Partition seule Basse continue (Orgue)
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pour: Violoncelle
Partition
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aus den Kantaten, Messen, Oratorien
Musica Rara
pour: Sopran solo, Oboe, Basso continuo (Tasteninstrument, Cello)
Spielpartitur, Stimmensatz, Digitalartikel (AODP)
№ d’article: 1639623
(Texte original)
pour: Solistes, chœurs à voix mixtes (SATB, SATB), orchestre
Basse continue (partition d'orchestre)
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Version Koch
Stuttgarter Bach-Ausgaben Urtext
pour: 3 solistes (SAT), chœur à voix mixtes (SATB), orchestre, orgue
Parties instruments
№ d’article: 776134
Cantate pour le 15ème dimanche après la Trinité
pour: 4 solistes (SATB), chœur à voix mixtes (SATB), orchestre, basse continue
Hautbois d'amour (partition d'orchestre)
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Cantate pour le 15ème dimanche après la Trinité
pour: 4 solistes (SATB), chœur à voix mixtes (SATB), orchestre, basse continue
Violon 2 (partition d'orchestre)
№ d’article: 233539
(Texte original)
pour: Orchestre symphonique
Partition seule (Clavecin seul)
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Rekonstruiert nach BWV 1060
Bärenreiter Urtext
pour: Hautbois, violon, instruments à cordes, basse continue
Violoncelle, contrebasse (partition d'orchestre)
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for 2 guitars
parts
pour: 2 guitares
Partition seule
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(Texte original)
pour: Orchestre symphonique
Partition seule (Violon solo)
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Motette für vierstimmigen gemischten Chor und Kammerorchester
Orgel, Basso Continuo
pour: Chœur à voix mixtes (SATB), orchestre de chambre
Orgue (partition d'orchestre)
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Bloc-note
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pour: Soli SSATB, Chor SSATB, Flöten (2), Oboen (2), Trompeten (3), Pauke, Violinen (2), Viola, Basso continuo
Download (Audio)
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Reconstructed from BWV 169, 49, 1053
Bärenreiter Urtext
pour: Violon alto, cordes, basse continue
Violoncelle, contrebasse (partition d'orchestre)
№ d’article: 272658
pour: Clavecin [piano], orchestre à cordes
Partition seule Clavecin
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Cantate pour le 15ème dimanche après la Trinité
pour: 4 solistes (SATB), chœur à voix mixtes (SATB), orchestre, basse continue
Violon 1 (partition d'orchestre)
№ d’article: 233538
Passio secundum Joannem BWV 245 - Urtext Stuttgarter Bach-Ausgaben
Fassung IV (1749) mit der unvollendeten Revision 1739 im Anhang
pour: Solistes, chœur à voix mixtes, orchestre
Partition seule Orgue
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pour: Flûte
Partition seule
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Cantate pour le 15ème dimanche après la Trinité
pour: 4 solistes (SATB), chœur à voix mixtes (SATB), orchestre, basse continue
Violoncelle, basson, violone (partition d'orchestre)
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Cantate pour la fête de l'Immaculée Conception – Version originale en ut mineur
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pour: Voix (basse/mezzo-soprano), orchestre, basse continue
Violoncelle, contrebasse (partition d'orchestre)
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Fassung für Sopran
am Fest Mariae Reinigung
pour: Voix (soprano), piano
Klavierauszug vokal, Digitalartikel (AODP)
№ d’article: 1640221
Johann Sebastian Bach. Neue Ausgabe sämtlicher Werke (NBA) V/9/2
Gesamtausgabe, Kritischer Bericht, Sammelband
№ d’article: 880776
Accordion
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№ d’article: 872644
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Bwv781 A Bwv801-Piano-Recueil
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Conducteur, partitions seules
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Partition musicale piano, partition seule
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pour: Orchestre symphonique
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